アメリカの反ウォークの波がもたらした意図せざる(しかし摂理にかなった)副作用のひとつとして、企業が過激なLGBT主義から離れつつあるというだけでなく、エンターテインメントもそうなってきたことがある。ハリウッドの大手企業は、長年業界を経済的に苦しめてきたウォークから静かに目を背けているようだ。この国の家庭は、より健全な選択肢を求めており、意外なことに、プロデューサーたちはそれを喜んで提供しているようだ。
現代のエンターテインメントを特徴づけてきたセックス、暴力、冒涜、ゲイやトランスをテーマとした作品、その他の悪徳作品は、まともで議論の余地のない作品へ移行し始めている。 そして、観客はそれに食いついた。他の映画の興行成績が低迷を続ける中、2024年のアメリカではPG指定の映画がチケット売り上げの3分の1を占め、1995年以来最も高い割合になったとAxiosは指摘している。その4分の1がアニメ映画で、うちの4本が昨年の最高興行収入を記録した。
ディズニーのような業界の巨頭でさえ、少し前までは子供たちに教え込むために意図的に "クィア(同性愛者)化 "したコンテンツを自慢していたが、最近のプロジェクトや社内目標を抑制し、個人的なプライド・パレードからささやかな一歩を踏み出している。差し迫った破滅の兆候は周囲にあったが(マウス・ハウスは2024年の最終3ヶ月で70万人という驚くべき数のストリーミング加入者を失った)、ボブ・アイガー最高経営責任者(CEO)の社会的アジェンダはほとんど変わらなかった。しかし、11月にドナルド・トランプが地滑り的な勝利を収めた後、ついに警鐘が鳴り響き始めた。
突然、ディズニーは中学校のソフトボールチームを題材にしたピクサーの新シリーズ "Win or Lose "のトランスジェンダーのストーリーを再考し始めたのだ。12月までに、同番組の脚本家たちは、キャラクター開発からこのアイデアを完全に破棄した。広報担当は、『ハリウッド・レポーター』紙に対し、「低年齢層向けのアニメコンテンツに関しては、多くの親が、あるテーマについて子供たち自身の条件と時間軸で話し合うことを望むと認識しています」と語った。
その代わりに、アイガーのチームは、このシリーズで明確なキリスト教コンテンツに傾倒した。ほとんどのアメリカ人が驚いたことに、チームの女の子の一人が頭を下げて祈る姿が映し出される。「親愛なる天の父よ、どうか私に力を与えてください。私は信仰を持っていますが、時々疑念が忍び寄ります。もう二度とあんなことはしません。あなたの立場はわかりませんが、私はそれをしません。私はただボールを捕りたいだけです。 ヒットを打ちたいんです。もちろんチームのために」。
ディズニーのキャラクターが公然と祈りを受け入れたのは、1996年の名作『ノートルダムのせむし男』以来、30年ぶりのことである。だからといって、アイガーのブランドがヒューマン・ライツ・キャンペーンの仲間を完全に辞めたわけではない。同じシリーズの別の場面では、審判と用務員の間に「愛に燃える同性のシーン」がある、とBreitbartは警告している。
しかし、ブランドは徐々に正しい方向に向かっているようだ。最新のSEC提出書類によると、ディズニーは物議を醸したプロジェクト「リイマジン・トゥモロー」を取りやめ、「ディズニー(DEI)のコミットメントと行動の一部」を増幅させることを意図していた、とFox Businessは説明している。これが急進的な社会政治からの脱却の一環なのかどうかは、まだわからない。
LGBT過激派を公然と扱う気概のないコンテンツ制作者が増えていることを考えれば、あながち突飛な話でもないだろう。 そして、データもそれを裏付けている。GLAAD(誹謗中傷に反対するゲイとレズビアンの同盟)のいわゆるスタジオ責任指数によると、彼らが追跡した映画では、2023年にはLGBTQを特定する登場人物の数が30%減少した(100人から70人に減少)。著者は、ハリウッドが彼らのムーブメントをフィーチャーすることを真剣にやっていないと苦言を呈し、"子供と家族のジャンルにおける表現の全体的な欠如は失望させられる"と書いている。昨年、GLAADはこの分野での表現を増やすよう呼びかけたが、スタジオは歩み寄るどころか、今年、子供や家族向けの映画でLGBTQの物語を語ることはさらに少なくなった。
業界の一部では、性的に逸脱したテーマの縮小に消極的な経営陣が、他のネットワークに視聴者を奪われている。一時はクリスマス市場を独占していたホールマークは、視聴者が退場していくのを目の当たりにしている。グレート・アメリカン・ファミリー(GAF)のような代替局は、ゴールド・クラウンの競争相手が部分的に放棄した勝利のレシピに固執していると自負しており、視聴率チャートを急上昇させている。
昨年、ホールマークが『ホリデー・エクスチェンジ』、『新郎新婦三部作』、『ホリデー・シッター』、『クリスマス・ハウス』、『ノーツ・オブ・オータム』といった映画で頑なに同性をテーマにしていたのに対し、GAFは開局からわずか3年でトップ25チャンネルに躍り出た。 2024年の第4四半期だけで、世帯数は19%、女性視聴者数は13%、総視聴者数は21%増加した。
これは、グレート・アメリカン・メディアの社長兼CEOであり、ホールマーク社の元幹部ビル・アボットによるところが大である。Family Research Councilのトニー・パーキンス会長と "Washington Watch "で対談した際、アボットはエンターテイメントの進化と、かつて愛されたカンザスシティのフランチャイズを去ることになった理由を語った。
アボットは、「かつては、9時台か10時台が、テレビでちょっとでも卑猥なものや暴力的なもの、あるいは多くの人々の価値観に合わないものを見ることができる唯一の場所だった」と説明した。今では、その基準は本当に「一日中いつでも見られるようになった」と彼は首を振る。 「何でもありだ」。「そして実際、ハリウッドでは卑猥であればあるほど、そのコンテンツは報われ、さまざまな形で称賛される」とし、この業界はまさに 「底辺への競争 」に明け暮れているという。
ホールマークが常にそうであったわけではないが、左派の「ウォーク」への圧力キャンペーンと無縁でないことを証明することになった。 アボットは、ホールマークで状況が変わったときのことを思い返した。 「私たちは最終的に、特にクリスマスに最も視聴率の高いネットワークになりました。そして2017年、彼らがエンターテインメントに取り組むという点で劇的な変化がありました」。同局のリーダーシップは「本当にもっと『多様性』になり、私たちをナンバーワンにした視聴者を放棄したかったのです」。
アボットは、視聴者の好みが家族向けのテーマであることを熟知していたため、これに同意しなかった。「彼らは、クリスマスシーズンの夜9時に、10歳の子供とあることについて会話をしたがらなかった。 ...経営陣の大部分は、私たちの視聴者が抱いていると信じていた価値観の大部分に反するような行為や行動を規範化しようとする姿勢に同意していませんでした」。
このような変化を促したのは誰かと尋ねられたアボットは、このビジネスを所有していた一族を指摘した。「私企業だった。だから、時代が変わり、時が進むにつれて、一族はよりリベラルになっていった。 彼らはカクテルパーティーでクールになりたかった。信仰と家族の内容では、カクテルパーティーでクールになれない」と彼は認めた。
それでもパーキンズが「主は一つのドアを閉めると、別のドアを開けてくださる。あなたはグレート・アメリカン・ファミリー・チャンネルを始めたのです」と述べると アボットもうなずき、同社には「視聴者の観点だけでなく、資金調達の観点からも......多大な後援者がいる」と説明した。同ネットワークの会長は、「私たちが大切にしている価値観、すなわち信仰、家族、そして国に対する大きな信奉者です。ですから、私たちがすることはすべて、家族を向上させることです。また、軍隊や長年にわたってこの国を偉大にしてきたものを支援することでもあります。 ......私たちが作るコンテンツはすべて、そうした要素をポジティブに描くことに重点を置いています」。
彼のネットワークで著名なスターの一人キャンディス・キャメロン・ブレ Candace Cameron Bure,が言うように、「ほとんどのネットワークは、万人に万能であろうとはしていません。私たちのチャンネルが他のチャンネルと本当に違うのは、運命や摂理ではなく、神や、私たちの人生における神の手について話すことを恐れていないことです」。
アボットは、2023年に買収したもうひとつのドメイン、PureFlixを挙げた。これらの映画は「気分を高揚させ、前向きにさせ、最終的には良い気分にさせる」ストーリーだけを伝えるものであることを、彼は人々に知ってもらいたかったのだ。すでに100万人以上がサブスクしており、クリーンで感動的な選択肢を求める市場が活況を呈していることのあらわれだ。
企業と同様に、アメリカ国民はエンターテインメントの未来を塗り替え、よりエッジの効いた、不快で、賛否両論を巻き起こすようなテーマを求め、醒めた、不快で、挑発的なコンテンツの息苦しさを排除しようとしている。最近の歴史が示すように、このトレンドを受け入れれば報われる。無視すれば、ハリウッドを脅かすのは山火事だけではなくなってしまう。■
Anti-Woke Movement Flips the Script in Hollywood
April 24, 2025
https://washingtonstand.com/commentary/antiwoke-movement-flips-the-script-in-hollywood-
トピック:ハリウッド, エンターテインメント, 企業活動, プライドの押し返し, ウォーキズム, ポップカルチャー
スザンヌ・ボウディは「ワシントン・スタンド」の編集ディレクター兼シニアライターを務める。